QQ分组 |QQ图片 |QQ技巧 |QQ昵称 |QQ相册 |QQ空间 |QQ签名 |QQ网名 |QQ表情 |QQ说明 |QQ说说

苏轼的词 精选了苏轼的八首诗词,不仅美而且有气势愁断肠!

导读:苏轼的词,精选了苏轼的八首诗词,不仅美而且有气势愁断肠!,苏轼豪放词,苏轼的词全集,推荐访问:苏轼豪放词 苏轼的词全集

精选了苏轼的八首诗词,不仅美而且有气势愁断肠!

苏轼的多情、豪放、豁达是有目共睹的,在唐宋八大家里,苏轼堪称领航人物,他一生历经风雨坎坷,但却始终没有放弃对诗词的爱好和写作,对于现代人,比较尴尬的是,很多人已经把古人尤其是像苏轼这种大家几乎遗忘了,以前崔永元曾经做过一个节目,让很多人去通过一个词去联想,当东坡这个词出现时,很多人第一想到的是东坡肉、东坡肘子,而并没有想到苏轼这个人,有的甚至不知道有这个人。哎,经济是发展了,文化呢?它像一个老头一样被我们摔在了身后,被我们这些80、90后们所遗弃了。光有钱,只顾发展经济,没有文化的积淀和支撑,我们的世界早晚是荒漠一片。

扯了这么多,有些跑偏了,现在正式上大餐,精选了苏轼的八首比较有名的诗词,在这里和大家一起品读,希望以后在想到东坡肉的同时,更能想到苏轼这个人。

念奴娇·赤壁怀古

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。

文化作家余秋雨先生在《东坡突围》中,感叹直呼“苏轼选择了赤壁,赤壁也成全了苏轼”,赤壁这个地方发生的故事太多,也许三国里的赤壁之战只是赤壁众多故事当中的一个代表而已,它对于军事家、文学家、史学家向来是一个值得研究和回味的地方,而苏轼的这首诗词更把赤壁推向了人们视野的中心。

江城子·密州出猎

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

读完这首发现,原来苏轼也有孩童的一面,这一刻的他,已经全然忘记了自己身处的逆境(当时被贬官职,心情也是处于极度郁闷之中),昔日那些亲人的远别,手足的分离,宵小的暗算,官场的勾心斗角……瞬间全都消失了。在自己的诗词世界中,他策马狂奔,弯弓射虎,他持节云中,征战边关......重新找回了自己年少时的激情与梦想。

题西林壁

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

(苏轼的词)

看到这首诗,我想到一个有关苏轼的段子——有一天,苏东坡去找佛印禅师聊天。苏对佛印说:“我最近学佛很精进,你看我现在的坐姿如何?”佛印赞叹道:“像一尊佛。”苏听了很高兴。佛印接着也问道:“那你看我怎么样?”苏为了压倒佛印,就答道:“像一坨屎。”佛印听了也笑笑。苏回去后很高兴,到处宣扬他这回胜了佛印。苏小妹听了以后,却对他哥说:“哥,你不要再四处宣扬了,其实是你输了。”苏不解。苏小妹继续说道:“佛印心里有佛,所以他看谁都是佛。你心里有屎,所以看谁都是屎”。我们心里装的东西不同,看待事物的角度不同,到最后得出的意见和结论也会不同。如果你心里很阴暗、很负能量,你看外界或他人肯定也会是阴暗和负能量的。反之,就会阳光、快乐很多。

水调歌头

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒起舞弄清影,何似在人间!转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟 。  

这首词太有名了,王菲、李健等歌手把它唱出来后,不经宣传就已红遍大江南北,为何呢?因为东坡居士这首词写的是情深意切,天上孤寒、人间冷暖、悲欢离合等这些情感很完美地和自然界的“物自体”结合了在一起,又凸显一种空灵、羽化的心境。每次读这首我都会产生一种意犹未尽,情感释放之感。尤其是最后那两句,简直说出了所有人的心声,绝对乃千古绝唱。

卜算子·黄州定慧院寓居作

缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

檐下的花儿静静开,夜风似影久等在门外,残月独挂在窗台,将回忆映白,问:有谁与我同在?繁华的尘埃落下来,喧嚣散去忘记了悲哀,用一生等待,命运可有安排?还有几世的无奈。夜深人静、月挂疏桐,步出庭院,抬头望月,又是一个孤寂的夜晚,一个人孤独的时候,总会满然四顾的寻觅,找到的只是更多的孤独,夜里冷寒的,不止是沙洲和寒枝。不多加点评了,大家自己细细的品味吧!最好能把苏轼当时所处的自然和社会环境都考虑进去。

蝶恋花·春景

花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!

墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

苏轼不仅有豪放、阔达的一面,更有柔情、细腻的一面,从这首词中,你可以明显地感受到作者那情感的丰富、清澈,而且对世事体察入微,苏轼要是活在现代,那堪称一个情感专家了。回想当年,那句“天涯何处无芳草”曾被多少少男们引用,写在了日记本中,又被多少男人在安慰别人或和女友分手、吵架、赌气时言说呀,仅凭这点,我们就应该感谢苏轼。

江城子

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

读完这首,就两字想哭,如果用三字或四个字形容,那就是很想哭,超级想哭。陈奕迅唱“十年之后,我们是朋友,还可以问候”,而苏轼这是“十年生死两茫茫”,亲人,友人,分割十年,双方都不确定对方是否还活着,然后正想着时,有看见千里孤坟,那种凄凉、悲哀谁能理解呢?在这种心绪的笼罩下,忽然做梦回到了家乡,想起了以前幸福美好的日子,强烈的对比下,不仅流泪千行。一个月明星稀的夜晚,在矮松遍布的山冈,一个人独自在那里愁苦、断肠。

行香子·秋与

昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事,不语书空。但一回醉一回病,一回慵;

朝来庭下,光阴如箭,似无言、有意伤侬。都将万事,付与千钟。任酒花白,眼花乱,烛花红。

日落黄昏,入夜的风带着霜一般的冰凉,直入骨髓,映衬出苏老仕途上的几度浮沉,以及命运的无常与多舛,在哀叹人事、岁月变迁的同时,苏老也无可奈何,他只有醉酒浇愁,大病一场,懒惰一回,才能把郁结于心中的愁绪渐渐消解。早晨起后,来到庭院中,突感光阴飞逝,各种过往像演电影一样再次涌入心头,真是剪不断理还乱,才下眉头又上心头,罢了,还是接着喝酒吧,眼睛迷蒙后,看着昨夜未熄的蜡烛跳动的火焰也是越来越红了,联想到自己的红尘不归路似乎也不远了。此时,曾经恃才傲物的才子在风中开始回望自己的一生,他的内心褪去了才子的傲然,人世的浮华,转而进入了一种平和和宁静之中。人活一世,我们最终给这个世界又留下了什么呢?苏轼写情诗,真的是能把人的心写碎,而且还让人在感叹自我人生的同时,不由地对生命、宇宙发出形而上的诘问。

返回搜狐,查看更多


一.求苏轼最有名的诗词10首.(苏轼的词)

  1、水调歌头

  明月几时有,把酒问青天。
  不知天上宫阙,今夕是何年?
  我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
  起舞弄清影,何似在人间!

  转朱阁,低绮户,照无眠。
  不应有恨,何事长向别时圆?
  人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
  但愿人长久,千里共婵娟 。

  2、惠崇春江晚景(其一)

  竹外桃花三两枝,
  春江水暧鸭先知。
  蒌蒿满地芦芽短,
  正是河豚欲上时。

  3、蝶恋花

  花褪残红青杏小。
  燕子飞时,绿水人家绕。
  枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。<厂姬班肯直厩绊询豹墨br />
  墙里秋千墙外道。
  墙外行人,墙里佳人笑。
  笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

  4、江城子 (乙卯正月二十日夜记梦)

  十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
  千里孤坟,无处话凄凉。
  纵使相逢应不识,尘满面,鬃如霜。

  夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
  相顾无言,惟有泪千行。
  料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

  5、江城子 密州出猎

  老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。
  锦帽貂裘,千骑卷平冈。
  为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

  酒酣胸胆尚开张,鬃微霜,又何妨!
  持节云中,何日遣冯唐?
  会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

  6、浣溪沙

  照日深红暖见鱼,
  连村绿暗晚藏乌。
  黄童白叟聚瞧盱。
  麋鹿逢人虽未惯,
  猿猱闻鼓不须呼。
  归家说与采桑姑。

  7、定风波

  莫听穿林打叶声,
  何妨吟啸且徐行。
  竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
  一蓑烟雨任平生。

  料峭春风吹酒醒,微冷,
  山头斜照却相迎。
  回首向来萧瑟处,归去,
  也无风雨也无晴。

  8、念奴娇 赤壁怀古

  大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
  故垒西边,人道是, 三国周郎赤壁。
  乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
  江山如画, 一时多少豪杰!

  遥想公瑾当年, 小乔初嫁了,雄姿英发。
  羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭。
  故国神游,多情应笑我,早生华发。
  人生如梦,一尊还酹江月。

  9、卜算子

  缺月挂疏桐,漏断人初静。
  谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

  惊起却回头,有恨无人省。
  拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

  10、临江仙

  夜饮东坡醒复醉,
  归来仿佛已三更。
  家童鼻息已雷鸣,
  敲门都不应,
  倚帐听江声。

  长恨此身非我有,
  何时忘却营营。
  夜阑风静縠纹平,
  小舟从此逝,
  江海寄余生。

  11、卜算子
  缺月挂疏桐,漏断人初静。
  谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。

  惊起却回头,有恨无人省。
  拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷

  12、六月二十七日望湖醉书(其二)

  黑云翻墨未遮山,
  白雨跳珠乱人船。
  卷地风来忽吹散,
  望湖楼下水如天。

  13、哨遍
  为米折腰,因酒弃家,口体交相累。
  归去来,谁不遣君归? 觉从前皆非今是。
  露未晞,征夫指予归路,门前笑语喧童稚。
  嗟旧菊都荒,新松暗老,吾年今已如此!
  但小窗容膝闭柴扉,策杖看孤云暮鸿飞.
  云出无心,鸟倦知返,本非有意。

  噫! 归去来兮, 我今忘我兼忘世。
  亲戚无浪语,琴书中有真味。
  步翠麓崎岖,泛溪窈窕,涓涓暗谷流春水。
  观草木欣荣,幽人自感,吾生行且休矣!
  念寓形宇内复几时? 不自觉皇皇欲何之?
  委吾心、去留谁......余下全文>>


二.苏轼的词“十年生死两茫茫”

出自北宋诗人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵矗俯避谎篆荷遍捅拨拉使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。


三.苏轼词是什么的

文海苍茫,浑浩流转。在中国三千余年的文化历程中,“词”这种文学形式的诞生,无疑是中国古代文学史上的一朵奇葩。

词最早流行于隋唐时期的民间。但是,从隋唐五代直到北宋中叶,词的内容一直被局限于风花雪月、离愁别绪的范围。词人填词被看成是“谑浪游戏”的“诗余薄枝”,“词为艳科“差不多是一种无形的戒律,词风溢香软媚,充满脂香粉气。直到苏轼词的出现,才使词坛面貌为之一新,南宋词论家胡寅指出:“及眉山苏氏,一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外,于是《花间》为皂隶,而柳氏为舆台矣。”金人元好问指出:“自东坡一出,性情之外,不知有文字,真有‘一洗万古凡马空’气象。”

苏轼(1037-1101),字子瞻,一字和仲,号东坡居士,眉州眉山(今四川省眉山)人。北宋文学家、政治家、书画家,“唐宋八大家”之一,与其父苏洵、其弟苏辙和称为“三苏”。苏轼幼年时受到良好的家庭教育,自己学习又刻苦,青年时期就显露出他超群的才华。宋仁宗嘉佑二年(1057年),朝廷招考进士时,主司欧阳修见其文章连称“快哉!快哉!”并预言:“更三十年,无人道我也。”果然,苏轼不负厚望,终成一代文坛盟主。

苏轼的一生仕途偃蹇,命运多舛,屡受群小的猜疑忌恨和排挤。但他始终没有放弃自己对理想的追求,没有失却对生活的汩汩热忱。一路激流勇进,卓然傲立。人生的磨难和宦海的沉浮反而使他成为集诗、词、文、赋、书、画样样精通的全才。南宋王灼认为苏词:“指出向上一路,新天下耳目,弄笔者始自振。” 而苏轼在词坛上,的确有着他特殊的地位。是他将北宋诗文革新运动的精神扩大到词的领域;扫除了晚唐五代依赖传统的词风;开创了与婉约派并立的豪放词派;扩大了词的题材,丰富了词的意境;打破诗与词的畛域,冲破了诗庄词媚的界限,形成了它独一无二史无前例的多样化词风。

一、 天风海雨,气势恢宏,豪雄纵放。

提到苏轼的词,绝大部分人会用豪放、大气等词语来概括他的词风,读者也常常会被他那豁达的气魄所感染。事实上也正是如此。苏轼的作品中有一大部分饱含着豪雄纵放的精神,他常将个人的情感融入词中,在写人、咏景、状物中,以奔放豪迈的形象和飞动峥嵘的气势来展现超平现实的纯美。其语言奔放不羁,音调铿锵有力,笔墨酣畅淋漓。南宋刘辰翁称道:“词至东坡,倾荡磊落,如诗,如文,如天地奇观。”

例如《江城子•密州出猎》:

“老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨。持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。”

这首词是苏轼在密州(今山东诸城)任知州时写的。通过狩猎盛况的生动描写,抒发作者的爱国赤诚和欲到边关立功的雄心壮志。上片写狩猎,下片抒壮志,场面壮观,气氛热烈,格调高亢,笔力健劲,将传统婉约词的儿女情,换成了同仇敌忾的英雄气。读时如身临其境,备受感染。

再看他堪称古今绝唱的《念奴娇•赤壁怀古》:

“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔出嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。”○5

此词为苏轼谪居黄州(近湖北黄冈)时所作。时年47岁的苏轼游览长江赤壁矶,面对浩瀚的长江流水发思古之幽情,缅怀英雄豪杰,借以抒发自己建功立业的抱负和报国无门的苦衷。上片写景,下片写周瑜的业绩和抒发自己的感慨,以精彩的传神笔墨,捕捉细节描写,表现周......余下全文>> (苏轼的词)


四.苏轼有哪些经典豪放的词

轼豪放词主要代表作 《江城子-密州出猎》:
老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.
锦帽貂裘,千骑卷平冈.
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.
酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.
持节云中,何日遣冯唐.
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.
《定风波》:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕!一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷.山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.
《水调歌头》
落日绣帘卷,亭下水连空.
知君为我,新作窗户湿青红.长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿.
认得醉翁语,山色有无中.
一千顷,都镜净,倒碧峰.
忽然浪起,掀舞一叶白头翁.
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄.
一点浩然气,千里快哉风.
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.
家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.
长恨此身非我有,何时忘却营营.
夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄余生.苏轼婉约词主要代表作;
《洞仙歌》
  冰肌玉骨,自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开,一点明月窥人.人未寝,敧枕钗横鬓乱.起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉.试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转.但屈指,西风几时来?又不道,流年暗中偷换.
《江城子》
  十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处:明月夜,短松冈.
《水龙吟》
  似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是、无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪.《蝶恋花》
  花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.《少年游》:
去年相送,余杭门外,飞雪似杨花.今年春尽,杨花似雪,犹不见还家.对酒卷帘邀明月,风露透窗纱.恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜.


五.形容苏轼的词

(苏轼的词)

⑴雪泥鸿爪 苏轼在任凤翔府判官时,写下了《和子由渑池怀旧》:“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞哪复计东西?……”“雪泥鸿爪”就被概括为众所周知的成语了. ⑵夜雨对床 唐代韦应物有“宁知风雪夜,复此对床眠”,苏轼读后感触良深,与苏辙约定“夜雨对床”,但一直未实现.“夜雨对床”便流传下来,本不单指兄弟之间,经此也成了兄弟之事. ⑶河东狮吼 苏东坡在一首诗里,开朋友陈季常的玩笑说:“龙丘居士亦可怜,谈空说有夜不眠,忽闻河东狮子吼,拄杖落地心茫然.”因为这首诗,在文言里用“河东狮吼”就表示惧内,而陈季常是怕老婆的丈夫,因此这个名字也就千古流传了 ⑷不合时宜 朝云乃苏轼侍妾,一次苏轼吃完饭,扪着肚皮问家人:“内装何物?”有的说是文学才华,有的说是满腹学问,唯朝云说是一肚皮不合时宜,苏轼遂引为知己. ⑸胸有成竹 文同,字与可,是北宋画墨竹的名家,也是大诗人苏轼的至友,二人交情颇深.苏轼也喜欢画墨竹,曾向文同求教.文同在指点苏轼画竹时说:“画竹必先得成竹在胸,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣.”苏轼对此说深以为然.宋人晁补之也有诗云:“与可画竹时,胸中有成竹.”这就是“成竹在胸”或“胸有成竹”这一成语的出处.此后,人们常用这个成语比喻在做事之前已有通盘的成熟考虑. ⑹出人头地 北宋嘉佑二年(公元1057年),苏轼在全国选拔进士的会考中,以《刑赏忠厚之至论》的论文获得了欧阳修等主考官的高度赞赏.欧阳修见卷子独占鳌头,便想评为第一,点为状元,又怕卷子是自己的得意沪常高端薨得胳全供户门生曾巩所作,评为第一,点为状元,有瓜田李下之嫌,就判为第二名.等开了卷,才知是苏轼的试卷,很是后悔.在礼部举行的口试复试中,苏轼以《春秋对义》获得第一名.后来欧阳修在读苏东坡的感谢信时对老友梅尧臣说:“捧读苏轼的信,我全身喜极汗流,快活快活!此人是当今奇才,我应当回避,放他出人头地.请大家记住我的话,三十年后没有人会再说起我来的!”当时欧阳修名满天下,天下士子进退之权全操在欧阳修一人之手,欧阳修这一句话,苏轼之名顷刻传遍全国,“出人头地”这一成语就是从这里来的.后以“出人头地”比喻超出一般人,高人一筹. ⑺取之不尽,用之不竭 苏轼在《前赤壁赋》中有“且夫天地之间物各有主.苟非吾之所有,虽一毫而莫取.唯江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭;是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适.”后来,有人把“无禁”改为“不尽”. ⑻水落石出 苏轼《后赤壁赋》“于是携酒与鱼,复游于赤壁之下.江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出.”“水落石出”便由此演化而出. ⑼明日黄花 “明日黄花”出自苏轼在重阳节所写的一首诗和一首词.他在《九日(按即重阳)次韵王巩》诗中写道:“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁.”又在《南乡子.重九涵辉楼呈徐君猷》词中写道:“万事到头都是梦,休休,明日黄花蝶也愁.” 后人从这个名句引申一步,以“明日黄花”比喻种种过时的人或事物. ⑽坚忍不拔 苏轼在《晁错论》中说:“古之立大事者,不惟有超世之才,亦必有坚忍不拔之志.”“坚忍不拔”这个成语由此得出. ⑾海屋筹添 苏轼《东坡志林•三老语》:“尝有三老人相遇,或问之年……一人曰:‘海水变桑田时,吾辄下一筹,尔(迩)来吾筹已满十间屋.’”原谓长寿,后以“海屋筹添”为祝寿之词. ⑿芳留玉带 苏轼曾在金山留玉带镇山,佛印回赠裙衲,成为千古佳话. ⒀琴操参宗 苏轼在杭州时,携琴操游西湖.一日戏曰:“我作长老,尔试参禅.”琴操问:“何谓湖中......余下全文>>


六.苏轼有哪些诗词最出名?(苏轼的词)

饮湖上初晴后雨
(宋)苏轼 水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

念奴娇 ??赤壁怀古
(宋)苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。


七.苏轼词的风格

苏东坡的多样词风

苏东坡不忮不求,随时随地吟诗作赋,批评臧否,纯然表达心之所感。他的作品中,流露出他的本性,亦庄亦谐,生动有力。他感受敏锐,思想透彻,写作优美,作为勇敢,绝不为本身利益而动摇,也不因俗见而改变。他是北宋诗文革新运动的重要成员,其诗能不受成规束缚,形成“以文为诗”“以才学为诗”富有理趣的“东坡体”;其词突破了传统词的题材限制,扩大了词境,他以诗为词,开创了宋词的新时代,不愧为宋代文学发展到顶峰时期的一位伟大作家。

(1)苏东坡是词史上一个词派的开创者

苏东坡是词史上一个词派的开创者,是一个新的历史阶段的揭幕人.苏词内容充实,风格多样,故为当世学人所崇尚;北宋之后,苏词对南北两方均有浣影响:在北方,《东坡乐府》盛行于中州,著名词人蔡松年、吴激、元好问《中州集》所搜集的词作,几乎都以苏词为依归;在南宋,叶梦得、陈与义、张孝祥、辛弃疾等,他们的爱国词成为南宋词坛的主流,直至元与南宋灭亡,苏词一直滋养和影响着后世的词人。

(1) 苏东坡词的多样化风格

苏轼“以诗为词”,使词成为一种独立的抒情诗体,变歌者之词为士大夫之词,侧重表现作者的精神面貌和审美情趣,这是对词的一大解放。苏轼一生经历坎坷,思想复杂,感情丰富,故其词作内容广泛,风格多样:豪爽旷放者有之,婉约蕴藉者有之,清透淡逸者有之,古雅峭拔者有之,清丽回转者有之,绮丽绝艳者有之,即不能以“豪放”一词囊括,也不能用“婉约”一语标称,就风格而言,苏词是又能豪放,又能婉约,两种风格非但不相互排斥,而且是刚柔相济,即苏轼自谓的“刚健含婀娜”。(注4)后人认为苏词风格豪放,目之为豪放之宗,主要是指的是其能以雄放之笔遣辞驰骋,意境超脱,扩大了词境,打破了词的“法度”常规,并非专指气势豪迈、气象恢弘、笔力刚建。毫无疑问,这也确实是他的一种风格,《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》是其代表。“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,读来的的确豪气逼人;但苏轼同样有不少言情咏物之作,《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《喋恋花·春景》是其代表。“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草”,读来确也婀娜委婉。故苏词风格多姿多彩,确具大家风范。(注5)

三、苏东坡的魅力人格和多样化词风相辅相成

苏东坡的一生,是本性自然流露的一生,其人品与词风相辅相成,相映成趣,正是文如其人,词风天然,他是中国文学史上风华绝代的旷世奇才。

(1)苏东坡的思想与人格

被贬黄州是苏轼思想的重要转折点,前期以儒家思想为主,后期又参入了大量的佛、道思想,外儒内佛。儒家的淑世精神与佛道化解人生苦难的虚幻意识互补,使他的人生观未发展到对社会人生的厌恶和伤感,他在经以佛老庄禅超物我、齐生死的虚无思想化解人生忧患的同时,亦含有一种儒家士大夫在恶劣社会政治环境中追求道德人格完善的意味。他那种谈笑与生死之际的旷达情怀,历经磨难而始终乐观向上的精神,任性逍遥、随缘自适的生活态度,正是这三种思想合力的结果。他援佛道入儒,又始终保持正直士大夫的人品气节;儒家道德人格的浩然正气,支撑着佛老的静达旷放,成就其虚静高洁的心态和淡泊超拔的性格,使其一辈子具有坦荡坚贞的品格、随缘自适的心态和风流潇洒的气度。(注6)

也正是苏东坡有这样的人格特点,他的词也形成了多样化的风格,其间的关系是相辅相成,相映成趣的。

(2)《定风波》为例,看苏轼的词风和人格魅力

元丰二年,苏轼因“托事以讽”写了一些与王安石变法有关的诗文,被人弹劾为“包藏祸心”,于是在湖州任上被捕,入御史台狱。这就是文学史上著名的“乌台史案”。出狱后,他被贬为黄州团练副使。《定......余下全文>>


八.苏轼的词有哪些创新

化源于苏轼的“诗词同源”观念,在《祭张子野文》里,苏轼明确提出了“词为诗裔”的
词体观念,
“清诗绝俗,甚典而丽,搜研物情,刮发幽翳,微词宛转,盖诗之裔”
。这里他
明确认为,词是诗的后裔,词即是诗,诗词在边县功能上是一致的。苏轼评词亦是以“词
为诗裔”的标准来评判的从他评论柳永《八声甘州》
“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”
的“不减唐人高处”
(赵令畴《侯鲸录》
)的话就不难看出他是以唐诗的风韵来评判宋词之
高下的。他推崇唐诗那种恢弘气象和高远境界,推崇“句句挺拔”具有“诗人之雄”的词
作,如他《与陈季常书》即云:
“又惠新词,句句挺拔,诗人之雄,非小词也”
。他以实践
来支持自己的观念,
“颁示新词,此古长短句诗,得之惊喜,试勉继之”

《与蔡景繁书》


可以看出苏轼从文体观念上是将词提高到了与诗同等的地位,
这为他以后作词向诗风靠拢,
吸收诗的特长提供了理论依据,也奠定了他对词全面革新的基础。

由此可见苏轼的诗词一体观念是针对当时北宋词坛为“艳科”的观念日趋得到普遍认
同,词风日下之时提出的。从他训诫门人秦观不要学柳永词之软媚风气,以“自是一家”
为荣,可以看出他对“词为艳科”的观念及其创作是极为不满的。

(二)

苏轼的“词为诗裔”的词体观念在他的大多数词作中得到了很好的体现,他对词的各
种开拓、创新就体现在他“以诗为词”
(陈师道《后山诗话》
)的创作实践中。

首先,在题材内容上,他打破了过去多写男女爱情,离愁别恨,舞筵歌场的“艳科”
局面,扩大了词的题材及表现功能,提高了词的境界,举凡咏史怀古,抒情言志,悼忙赠
答,
说理谈玄,
叙事写景等诗人所用的题材,
苏轼都可以用来表达,
如熙宁七年他写的
《沁
园春•密州马上寄子由》表现的就是“致君尧舜”的人生理想,也流露出仕途挫折之后复杂
的人生感慨。整首词里作者把自己眼前处境,心头感触,往日抱负,今后打算和盘托出,
这在古来诸多咏怀述怀的诗作中不乏先例,但作为词却是空前的,它一概往日表现“爱情”
之词“性情”之词。还有《江城子·密州出猎》写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的
壮志,词中“挽雕弓”

“射天狼”的壮士形象也一概往日以红粉佳人,绮筵公子为主要抒
情主人公的格局,整首词洋溢的生命豪情,呈现出与原先词作柔软情调完全不同的格调。
这首词也为南宋许多爱国词人表现靖边杀敌的爱国主题的词做了成功先导。把农村题材引
入词中,真实地反映农村的农业生产及农村风情,苏轼是第一个。他在亲身经历与感受的
基础上描写了农民的辛酸、淳朴、痛苦、快乐。在密州所写的《望江南》中,词人怀着无
限喜悦之情,生动地描绘农村春耕生产的繁忙景象和生机勃勃的初春景色,决然炯异于以
往的伤春之词,为脂粉气浓重的词注入了新鲜的泥土芬芳气息。在徐州所作五首《浣溪沙》
有声有色地描绘了农村秀丽风光,讴歌农村劳动者的繁忙生活,如风物画令人神往。在黄
州所作五首《浣溪沙》表现其对农民疾苦的关怀。这些农村突破了填词取材局限于封建贵
族上层生活的传统藩篱,从劳动人民生活中直接开掘出了词新的创作源泉,更为广阔地打
开了词人们的眼界。

苏轼词中也有很多传统题材,但他却能赋予其新的思想,抒发真实情感,提高了词的

境界。苏轼的爱情词《蝶恋花》
(记得画屏初会遇)以一种曲折的笔法记述了一段优美的爱
情故事。
《江城子·记梦》写对十年前去世的妻子王弗的思念,表现其伉俪情深,这完全不
同于“花间”词写男欢女悦,幽会密约的轻浮之情。

还有描写歌妓的词,以前词人笔下常常出现歌妓形象,描写其神态色相,甚至带有......余下全文>>


浏览次数:  更新时间:2017-10-18 10:37:36
上一篇:朋 组词
下一篇:死心塌地的反义词 塔罗占卜:你对爱情死心塌地的指数
网友评论《苏轼的词 精选了苏轼的八首诗词,不仅美而且有气势愁断肠!》
相关文章